& # 39; Bunga Musim Semi & # 39; Review: Sebuah Subjek Kontroversial Ditangani Dengan Rahmat, Humor, dan Kebijaksanaan [TIFF 2020] | welcometonollywood.com
Thursday, October 29, 2020

& # 39; Bunga Musim Semi & # 39; Review: Sebuah Subjek Kontroversial Ditangani Dengan Rahmat, Humor, dan Kebijaksanaan [TIFF 2020]

Must read

Ulasan Bunga Musim Semi

Hal yang paling mencolok tentang Bunga Musim Semi, di mana seorang gadis berusia 16 tahun jatuh cinta dengan seorang pria berusia pertengahan tiga puluhan, yang dibintangi oleh sutradara berusia 20 tahun Suzanne Lindon dalam peran utama.

Pilihan Cannes dan TIFF 2020 adalah potret remaja yang lembut dan lucu, di mana karakter Suzanne mengalami keterputusan generasi. Bosan dengan teman-temannya yang berusia sekolah, dia mencari orang asing yang magnetis – Raphaël (Arnaud Valois), seorang aktor yang berlatih di teater dalam perjalanan ke sekolah Suzanne – sebagai cara untuk melepaskan diri dari rutinitasnya yang mematikan pikiran. Raphaël juga merasa tidak puas, karena seorang penampil terjebak dengan rekan pemain dan sutradara yang lebih tua yang sulit dia pahami. Jadi, pertemuan mereka terasa seperti lewatnya kapal di malam hari, perselingkuhan yang nyaris fisik tapi selalu emosional, sering diekspresikan melalui momen surealis tarian interpretatif.

Tentu saja, premis seperti itu mungkin bisa lolos dari percakapan yang lebih luas tentang romansa perbedaan usia – juga tidak seharusnya, karena itu melibatkan seorang remaja muda dan seorang pria yang hampir dua puluh tahun lebih tua darinya. Usia dewasa boleh jadi adalah 15 tahun di film asal Prancis, tetapi perhitungan baru-baru ini dengan dinamika kekuatan predator seharusnya mempertanyakan perilaku Raphaël, meskipun dia terlihat ramah. Namun, itu yang harus kita putuskan sebagai penonton Bunga Musim Semi juga merupakan jenis film di mana mengeluarkan dimensi ini dari narasinya belum tentu terasa tidak diinginkan. Film ini sama sekali bukan retort terhadap kita yang mungkin mempermasalahkan dinamika – peluang tidak benar-benar muncul dalam narasi, karena romansa mereka sebagian besar adalah rahasia, dan tidak ada perspektif lain selain perspektif mereka yang pernah muncul. bermain.

Itu tertulis, bagaimanapun juga, ketika Lindon berusia 15 tahun.

Dengan beberapa tahun kedewasaan dan kecerdasan teknis tambahan di bawah ikat pinggangnya, itu membuat pandangan yang mengasyikkan pada seseorang yang tersesat dalam kabut masa remaja. Pada usia 15, Lindon mungkin tidak memiliki kata-kata untuk mengungkapkan perasaan ini, dan apakah dia melakukannya pada usia 20 atau tidak, dia menangkap pencarian berkelok-kelok karakter dengan kejelasan terpuji, seolah bertanya: jika tidak ada kata, mengapa repot-repot mencoba mencari mereka?

Suzanne, sang karakter, merasakan kebuntuan, di mana perhatiannya pada kehidupan, romansa, dan seksualitas sepenuhnya, dan dapat dimengerti, mementingkan diri sendiri. Dia berinteraksi dengan karakter lain sepanjang waktu, dari orang tuanya (Florence Viala dan Frédéric Pierrot) hingga kakak perempuannya Marie (Rebecca Marder), dan adegan mereka sebagian besar menyenangkan. Tapi penampilan lucu Lindon menunjukkan gangguan, bahkan ketika karakternya tampak terlibat di permukaan.

Dalam menceritakan kisah sepenuhnya dari sudut pandang Suzanne (kecuali untuk segelintir adegan), Lindon sama sekali menghindari latar belakang sosial yang lebih luas. Jarak tempuh seseorang mungkin berbeda pada pertanyaan pembuat film mana yang memikul tanggung jawab besar untuk mengutuk subjek mereka, tetapi dalam prosesnya, Bunga Musim Semi juga menghindari rute naratif yang mungkin terasa terlalu sederhana, atau terlalu menyenangkan secara moral, untuk dijadikan narasi yang menarik. Sebaliknya, inti emosional dari film tersebut adalah ketidaksesuaian yang tak terucapkan dan tidak bisa dijelaskan. Keduanya terkenal rukun, meskipun sedikit kesamaan yang mereka miliki – dan di situlah letak keterputusan mereka. Pembebasan yang dicari oleh Suzanne dan Raphaël (untuk melarikan diri ke dunia kedewasaan, dan untuk menangkap kembali pemuda yang hilang masing-masing) langsung menarik mereka satu sama lain, seolah-olah mereka berbentuk seperti potongan puzzle yang hilang satu sama lain. Namun ada sesuatu, di suatu tempat, tetap salah.

Penulis-sutradara muda memungkinkan karakternya untuk mengekspresikan ketidakpastian mereka, dan momen kejelasan mereka, melalui tarian. Seseorang mungkin tidak menelepon Bunga Musim Semi musikal langsung, meskipun beberapa adegan naik garis antara kenyataan dan fantasi musik dengan cara yang memikat. Seseorang secara khusus melihat Suzanne bermain-main di jalan yang kosong, seolah-olah ingin membiarkan kupu-kupu beterbangan di perutnya. Namun, yang lainnya merasa lebih membumi dan introspektif. Misalnya, pertama kali dia dan Raphaël berbagi musik – sebuah langkah penting bagi seorang romantis muda seperti Suzanne – duo ini melakukan tarian interpretatif yang terkoordinasi sambil duduk di kafe. Lengan mereka mengalir melintasi meja seperti air, sebelum keduanya kembali ke apa yang tidak bisa membantu tetapi merasa seperti keseimbangan yang tidak puas. Mereka sinkron untuk saat-saat sekilas sebelum kenyataan merayap kembali.

Tari menjadi pusat perhatian pada kesempatan karena ini adalah mode ekspresi yang lebih abstrak, kurang lugas daripada dialog naturalistik, yang berdetak di sekitar semak, dan berkelok-kelok, dan mendarat pada sedikit substansi. Suzanne dan Raphaël sering kali tidak dapat mengekspresikan diri mereka selama realitas emosional sehari-hari mereka – percakapan yang ditahan, baik di depan umum maupun secara pribadi – jadi sisi imajiner yang absurd ini menjadi katup pelepas untuk keinginan yang tidak terucapkan.

Pembuatan film, seperti tokoh protagonis di tengahnya, ceria dan nakal, terutama selama adegan di meja keluarga. Sebagian besar, film ini menangkap dinamika karakter dari jarak yang nyaman dan stabil, dan hanya memotong close-up Suzanne saat roda berputar di kepalanya, dan dia berusaha sebaik mungkin untuk menyembunyikannya. menyeringai – tentu saja tidak berhasil. Menonton Lindon menavigasi percakapan dengan keluarga Suzanne sangat menyenangkan, karena dia berpindah-pindah topik dengan harapan mengumpulkan informasi secara diam-diam tentang cara berpakaian atau cara bertindak (meskipun dia hampir tidak menyimpang dari kemeja putih polosnya). Lindon menciptakan momen emas komedi ketika Suzanne mengira dia licik, tetapi antusiasmenya hampir tidak terkendali. Dan tentu saja, ketika Suzanne pertama kali mendekati Raphaël, Lindon, sang penampil, melewati garis yang lucu antara remaja yang canggung dan seseorang yang idenya tentang rayuan telah disaring melalui terlalu banyak TV (atau terlalu banyak tutorial tata rias YouTube, yang dengan kasar dia flub. ).

Meskipun, nada komedi yang santai ini sama sekali bukan pengaturan default. Meskipun adegan itu mendominasi adegan Suzanne yang menyelinap dan mengikuti Raphaël seolah dia sedang menjalankan misi rahasia, beberapa adegan yang menyimpang dari sudut pandangnya menceritakan kisah yang berbeda. Mereka singkat, tapi mereka mengikuti Raphaël di momen pribadinya di belakang panggung, tenggelam dalam kabut kesepian dan ketidakpuasan paruh baya yang tidak bisa dia jelaskan. Dia bahkan menepis kebaikan rekan-rekannya yang lebih terpelajar, dan selama adegan di akhir film, di mana dia merasa terperangkap dalam lubang ketidakamanannya sendiri, kamera bergerak sedikit lebih dekat dengannya yang telah kita terbiasa. ke, gemetar tidak nyaman dan menolak untuk memotong – perbedaan estetika yang mencolok dari pembuatan film yang lebih breezier dan lebih konvensional ketika Lindon memfilmkan dirinya sendiri. Bingkai tidak pernah benar-benar mengunci Raphaël, tentu saja tidak cukup lama untuk membiarkan kegelisahannya muncul; kita tidak bisa benar-benar mengenalnya, padahal pas rasanya. Dia sepertinya tidak tahu dirinya sendiri, yang menambah konteks penting mengapa dia tampak begitu menyendiri dan misterius di mata Suzanne.

Pada awalnya, adegan antara Suzanne dan Raphaël terasa seperti perpaduan yang menarik dari kedua gaya ini, berada pada jarak yang aman tetapi semakin dekat saat keduanya berdiri di luar teater. Seolah-olah Suzanne, sang karakter, berada di belakang kamera, sangat ingin dan ragu-ragu untuk menangkap seluruh ruang lingkup romansa rahasia ini. Meskipun, seiring berjalannya film, adegan-adegan itu tidak lagi terasa mudah dipahami; mereka merasa dipentaskan dan canggung, dengan cara yang tampaknya disengaja oleh pembuat film & # 39; bagian, seolah-olah romansa telah berjalan dengan sendirinya tanpa benar-benar dimulai. Mungkin itu sudah cukup mencela.

Tangan dramatis Lindon terbukti cekatan dalam fitur debutnya. Dia menangkap bagaimana rasanya hidup melalui momen waktu tertentu, ketika Anda merasa telah menemukan jawaban atas ketidakpuasan Anda, hanya untuk menyadari bahwa pertanyaannya mungkin lebih dalam dan lebih kompleks. Hanya dalam 73 menit, film tersebut tidak menyelami detail komplikasi yang terjadi selanjutnya; ceritanya sepertinya berakhir tepat di tebing mereka. Mungkin itu adalah kegagalan perspektif pembuatan film, tapi itu juga ekspresi dari mana perspektif itu dimulai dan diakhiri untuk protagonis mudanya. Seseorang mungkin telah meminta lebih banyak dari seorang veteran berpengalaman, tetapi untuk seseorang yang baru memulai karirnya, dan menangkap pengalaman yang baru beberapa tahun dia singkirkan, orang jarang bisa berharap lebih banyak kejujuran tentang membingungkan, semua- memakan ketidakpastian remaja di dunia orang dewasa.

Pos & # 39; Bunga Musim Semi & # 39; Review: Sebuah Subjek Kontroversial Ditangani Dengan Rahmat, Humor, dan Kebijaksanaan [TIFF 2020] muncul pertama kali di / film.

Latest article

& # 39; Macan Putih & # 39; Trailer: Ramin Bahrani, Priyanka Chopra Tackle India's Class Struggles di Netflix's Darkly Comic Adaptation

Pada tahun 2008, penulis India Aravind Adiga diterbitkan Macan Putih, kisah komik yang membara dan kelam tentang perut masyarakat India dan upaya mengerikan yang...

& # 39; Kerajinan: Warisan & # 39; review: woke, witchy reboot memberikan mantra yang tidak meyakinkan

G.Mengingat kecintaan Hollywood untuk mengulang cerita lama, para pembuat film saat ini dihadapkan pada satu tantangan besar - bagaimana Anda membuat ulang kultus klasik...

Kanye West responds to Jennifer Aniston’s voting comments: “Got em shook”

Kanye West has responded to recent comments made by Jennifer Aniston, who told her followers that “it’s not funny” to vote for the rapper in...

& # 39; Penjaga Pintu & # 39; Ulasan: Ruby Rose Memberikan Putaran Baru pada Tropis Film Aksi yang Dikenal [Nightstream]

Hentikan saya jika Anda pernah mendengar yang ini. Seorang veteran militer yang dihormati menderita peristiwa traumatis dalam menjalankan tugas dan pergi ke kota untuk...

& # 39; Gila, Tidak Gila & # 39; Trailer: A Look Into the Minds Of Serial Killers

Yang selalu produktif Alex Gibney memiliki dokumenter lain menuju ke arah kami: Gila, Bukan Gila. Dokter HBO ini profil psikiater Dr Dorothy Otnow Lewis,...

More articles

& # 39; Macan Putih & # 39; Trailer: Ramin Bahrani, Priyanka Chopra Tackle India's Class Struggles di Netflix's Darkly Comic Adaptation

Pada tahun 2008, penulis India Aravind Adiga diterbitkan Macan Putih, kisah komik yang membara dan kelam tentang perut masyarakat India dan upaya mengerikan yang...

& # 39; Kerajinan: Warisan & # 39; review: woke, witchy reboot memberikan mantra yang tidak meyakinkan

G.Mengingat kecintaan Hollywood untuk mengulang cerita lama, para pembuat film saat ini dihadapkan pada satu tantangan besar - bagaimana Anda membuat ulang kultus klasik...

Kanye West responds to Jennifer Aniston’s voting comments: “Got em shook”

Kanye West has responded to recent comments made by Jennifer Aniston, who told her followers that “it’s not funny” to vote for the rapper in...

& # 39; Penjaga Pintu & # 39; Ulasan: Ruby Rose Memberikan Putaran Baru pada Tropis Film Aksi yang Dikenal [Nightstream]

Hentikan saya jika Anda pernah mendengar yang ini. Seorang veteran militer yang dihormati menderita peristiwa traumatis dalam menjalankan tugas dan pergi ke kota untuk...